Izdavačka kuća Geopoetika objavila je
roman "Unutrašnjost" (2018; format: 20 cm; broj strana: 146; povez:
meki...)
NAGRADA DUŠAN VASILJEV
****
Disciplinovani lirski dokumentarizam.
Mikrosvet. Banatska fuga.
Laslo Vegel, književnik
****
Kroz fragmente naratorovih sećanja,
mozaički se rekonstruišu poslednje decenije 20. i početak 21. veka. Od
unutrašnjosti napuštenih kuća, predmeta, tela, do unutrašnjosti kao provincije,
i unutrašnjosti kao sećanja koje se pisanjem ospoljava, pokreću se pitanja
odlazaka, napuštenih mesta, odnosa stvarnosti i fikcije, građenja umetničkog
dela.
Sonja Milovanović, Radio Beograd
****
Tematski trijumvirat Unutrašnjosti čine:
rekonstrukcija televizijske emisije Znanje imanje, uspon i propast
poljoprivrednog kombinata u mestu M. i Vojadžerova Zlatna ploča. A razmera,
gotovo apotekarskom vagom izmerena, između narativnog, primarnog teksta i
umetnutih nenarativnih fragmenata, jednaka je razmeri između fikcije i fakcije
u ovom romanu, koji započinje rečenicom: Napuštene kuće u unutrašnjosti
otvaraju se kao švajcarski vojnički nož. (Epigraf: Živim u koži u kući, Dž. M.
Kuci.) Vujičić majstorski žonglira metaforama, metonimijama i sinegdohama, a
ova gotovo lirska rečenica jeste slikovit primer njegove literarne veštine i
izučenog književnog zanata. Narator, neambiciozni, depresivni, plašljivi,
večiti student, unutrašnji emigrant, besciljno luta napuštenim kućama u mestu
M. Luta i po svojoj "kući od kože".
Srđan V. Tešin, POLJA
****
Tekst Unutrašnjosti prati
sopstvenu duboko utemeljenu logiku, ne obazirući se na restlove koje oko sebe
nesebično rasipa. I taman kada posumnjate u ispravnost ovakvog prosedea,
postane vam jasno da je knjiga i napisana na dobro promišljenim zakonima
pačvork-sećanja koja od života, naknadno, tvore međusobno nezavisne slike,
majušne celine, iskopane iz priličnih dubina, a koje opet, na kraju, utiču u
zajedničku reku. Na isti način su (ne)zavisni od realnosti i likovi i njihova
imena – neka vrlo znana (Kiš, Zafranović…), nepoznata, izmišljena i ona autoru
najomiljenija – obeležena inicijalima. Kao i mesta dečaštva. I čitav život se
odjednom učini kao jedan inicijal, koji nudi neizmernu slobodu poigravanja
sobom i junacima.
M. V. i dalje hoda vojvođanskom
ravnicom, i dalje lokalno prenosi u univerzalno, ?kciju u stvarnost, detinjstvo
u sadašnjost. Porodično sećanje postaje priča o napuštenim kućama i čitavim
mestima, o kućama–grobovima, o odlascima bez povratka, preseljenjem na ovaj ili
onaj svet.
Luk od M(okrina) i K(ikinde) do
njujorških Kula bliznakinja izgrađen je od sete koja povezuje unutrašnjost duše
sa unutrašnjošću svoga kraja.
Roman se zapravo kreće između dve bine
na kojima se život naizmenično otvara i zatvara, između dva slikovita autorova
citata: "Napuštene kuće u unutrašnjosti otvaraju se kao švajcarski
vojnički nož" i "Romani napisani u jednoj rečenici ponekad se
otvaraju poput sardina…"
Sva sreća, znamo; da bi se nešto
otvorilo, prethodno mora biti zatvoreno. Kao knjiga. Tako se, uostalom, rađa
radost čitanja.
Vladislav Bajac, GEOPOETIKA
****
Najvažnija alatka ove književne sprave
ipak je pripovedačeva predanost književnosti i ta okolnost igra tako važnu,
premda u romanu vrlo diskretnu ulogu, da će čitalac, ponesen silinom
pripovedačeve strasti, početi i sam da vodi računa o odnosu fikcije i stvarnosti,
o tome da li se to o čemu pripovedač govori zaista dogodilo, ili je tek opis
zamišljenih svetova (dilema, uostalom, koju otvara svaka dobra knjiga). Jer baš
kao i švajcarski vojnički nožić ovaj se roman rasklapa i sklapa, različite se
alatke vade i, posle upotrebe, vraćaju u svoja ležišta, tako da pripovedanje
nema jednolinijski tok već epizode preskaču jedna drugu, izbijaju i gase se
prema potrebi, ne stvarajući čvrstu pripovedačku strukturu. Jedina konstanta je
upravo mesto M. u kojem se, manje ili više, sve događa, ili se, možda je bolje
reći, ne događa ništa. U izvesnom smislu Unutrašnjost je
hronika nedogađanja i propadanja koje počinje dolaskom ološa na vlast, tako da
su skokovi u prošlost – partizansko dedino ratovanje, očevo bivanje direktorom,
mladalačke pizdarije, snimanje socijalističke emisije "Znanje imanje"
kao najveći događaj koji se u mestu M. ikada dogodio, Vukanov nestanak, slanje
modula "Vojadžer" u duboki svemir, način na koji se Avram Čobanov
izvlači iz teške i opasne nevolje – pripovedačko komešanje kojim se razmiče
žabokrečina jednog ustajalog, kužnog trenutka sadašnjosti.
Ivan Milenković, VREME
****
Saopštenje žirija za dodelu književne
nagrade Dušan Vasiljev za 2018. godinu
Roman Miće Vujičića nalazi
se na tragu pripovedačkog sveta koji je ovaj autor izgradio u prethodnim
knjigama proze. Taj svet se konstantno nalazi na granici stvarnosti i fikcije i
njegovi junaci ne prestaju da se pitaju o njegovom smislu, koji pokušavaju da
dosegnu putem sećanja i različitih vidova rekonstrukcija. Pored sećanja i
načina na koji vreme prolazi, kao opštepoznatih i opsesivnih Vujičićevih tema,
roman tematizuje istorijski momenat nestanka socijalizma, kao i posledice ovog
tektonskog dešavanja koje će s geografskih mapa izbrisati čitavu jednu zemlju.
Posvećen tumačenju lokalnog kao sredine i lokalnog kao intimnog i porodičnog,
Mića Vujičić deluje kao pravi baštinik tema i ideja svog slavnog prethodnika,
Dušana Vasiljeva, onaj čije je delo izraz velikog stilističkog majstorstva,
poetičke promišljenosti i obrazovanja, odlika koje svakom autoru garantuju
sigurno mesto u budućnosti književnosti.
****
Razgovor s Tatjanom
Gromačom za Lupiga.Com
Mića Vujičić pisac je i novinar, rođen 1979. godine
u Mokrinu, u Vojvodini. Već je njegov prvi roman „Oštar start“ (2010.),
zamijećen po specifičnosti rukopisa, tona kojim je oblikovan. Kasnije Vujičić
objavljuje zbirku priča, „Ronjenje na dah“ (2014.), a koncem
je prošle godine objavljen njegov drugi roman „Unutrašnjost“ (Geopoetika,
Beograd). I ovdje Mića Vujičić progovara tonom smirene duševnosti, kojim
nepogrješivo, a karakteristično za svoj pristup – diskretno i šarmantno, gotovo
dječački neiskvareno, sagleda ljudske sudbine u njihovom unutrašnjem
svjetlosnom rasteru. Roman je to koji u naznakama, i kroz svoju formalnu
rascjepkanost, ocrtava jedno stanje – stanje jednog konkretnog geografskog
prostora, skrivenog osjećanja života koji se nalazi negdje duboko u ljudima
koji na tom prostoru žive u ovom, našem, aktualnom vremenu.
No bol koja se kroz ovaj malen,
osobenjački ispisan roman, otvara kao zajedničko, objedinjavajuće iskustvo,
nije posljedica geografskih niti povijesnih definiranosti, već dubljeg,
metafizičkog osjećanja postojanja. Roman „Unutrašnjost“ promatra nekoliko,
moglo bi se kazati pomalo „izgubljenih“ ljudi, koji žive u
atmosferi nekog vojvođanskog gradića punog praznih, napuštenih kuća, u jednoj
atmosferi dezorijentiranosti koja ih prepušta njihovim opsesijama, sjećanjima,
lutalaštvu … Nedavno je Mića Vujičić, za ovaj roman nagrađen i jednom
književnom nagradom, koja se već dulji niz godina dodjeljuje u Vojvodini.
Kako je došlo do toga da napišete
jednu ovakvu knjigu, koja je, ustvari, nadahnuta napuštenim kućama koje su
prepuštene propadanju, u vojvođanskoj ravnici? Kulturološki,
antropološki, sociološki, ili promatrano iz ugla arhitekture, čini se da je to
tema koja zaslužuje da je se zabilježi. No vaš je pristup poetski, napisali ste
roman nadahnut tom atmosferom, unutar koje, kao začarani, kruže junaci vaše
neobične priče, što svakako znači da u tim kućama ima i naročite ljepote…
- Često izlazim u noćne šetnje. U
Mokrinu, mom rodnom mestu, ima oko stotinu praznih kuća, na 6.000 stanovnika.
Ukoliko redovno prolazite istim ulicama, ne osetite tu pustoš u velikoj meri.
Ali, kad dugo niste kod kuće, prizor izazove šok, kao kada nekoga dugo ne
vidite. Želeo sam da napišem nefikcijski tekst o tom fenomenu, ali sam ubrzo
shvatio da mi se otvorio roman. Zanimao me je odnos mašte i stvarnosti; granica
koja ih deli. Krenuo sam iz slepe ulice: u njoj biste se našli prilikom izlaska
iz bioskopske sale. Umesto u gradski metež, još uvek opijeni svetlošću s
platna, zakoračili biste u mrak i imali vremena da se naviknete na
svakodnevicu, na realnost. Radnja je koncipirana kao rekonstrukcija
televizijske emisije „Znanje, imanje“ iz sredine osamdesetih. Zaista je
snimljena u Mokrinu, u saradnji sa stanovnicima dalmatinske Lumbarde. Bilo je
to prijateljstvo za sva vremena ... Veselje, privreda koja cveta, radnici u
plavim mantilima, a onda odjednom rat, propast. Posle tri decenije, ljudi iz
Lumbarde nedavno su došli u Mokrin. Bilo je lepo! Ipak, mnogi su se tom
prilikom osvrtali. Pitali su se gde su ljudi, gde su nestali. Kada je reč o
arhitekturi, pisao sam o enterijeru iz koga nikne drvo. Nisam ulazio u detalje,
premda sam u književnost ušao kroz odlomak „Stara porodična kuća“ Pavla
Ugrinova. Ne znam da li bi bilo previše reći da me je inspirisalo slikarstvo
Nicolasa de Staëla. Gusti nanosi boje. Pripovedač prozu radi „u špahtli“.
Junaci romana
„Unutrašnjost“ – moglo bi ih se jednom riječi okarakterizirati kao „čudake“ –
ljudi su kao iščupani iz svojih prošlosti, bez budućnosti ili naročitog cilja,
perspektive, i ipak na jedan način zaogrnuti onim prošlim, u kojemu kao da
iznalaze čvršćega tla pod nogama od sadašnjosti u kojoj se nalaze … Jesu li to
ljudi kakve poznajete, susrećete?
- Zanimljivo je što ste upotrebili reč
zaogrnuti. Ona je pokrenula priču. Akademski vajar Milan Perić Drakula pričao
mi je pred izlogom ruiniranog lokala, u kome je nekada bila prodavnica metražne
robe, o aranžeru izloga. Dolazio je u Mokrin s vremena na vreme i odevao lutke.
Naravno, nije smeo da seče materijal, da ga troši, pa je uzimao velike „trube“,
rolne, odvijao ih i onda spretno, vešto, ogrtao lutke. Spolja je izgledalo kao
da su zaista odevene po poslednjoj modi. Očigledno, imao je vešte ruke, kao
onaj Krležin Uzelac, koji je nekada uređivao izloge zagrebačkih prodavnica, i u
tome bio nenadmašan. Sedeći u društvu, umeo je od šibica da napravi šta god
biste poželeli. „Vojsku, Napoleona, kočije, konje, čudo jedno!“ Junaci su
zaogrnuti prošlim, a kada se povuče štof, ostaju goli. Snalaze se u sadašnjosti
kako znaju i umeju. Imao sam sreću da moje prve priče čitaju Mirko Kovač i
Filip David. Govorili su: „Dobro, bizarno je.“ Bio sam očajan dok nisam shvatio
šta znači reč bizarno. Corinna Belz, nemačka rediteljka dokumentaraca, kaže da
mašta zgušnjava i obrađuje realnost. Kako drugačije nego lociranjem izvesne
pomerenosti, bizarnosti, drugačijeg ... Da li biste mi poverovali da je moj
prijatelj vajar, koji je uvek radio isključivo po porudžbini, napravio lopaticu
mamuta od gipsa i žice? Da bi mogli da ga spoje i izlože, pošto je otkopan...
Dojam je da vaša
priča koja namjerno, i u formalnom smislu, inzistira na otvorenosti, nedorečenosti,
odražava ili sugerira duh vremena u kojemu je nastala, čovjekovu težnju da se
sakrije pred strahovima, tjeskobama, slutnjama koje to vrijeme pred njega
stavlja.
- Bez obzira da
li im se knjiga dopala ili ne, čitaoci gotovo uvek kažu da je „previše otvorena“,
ili da je „previše zatvorena“. Nije lako slušati komentare, ali uživam u ovim
rečenicama, jer roman, na planu forme, drži junak koji se igra švajcarskim
vojničkim nožićem. Izvlači alatku po alatku. Veliko sečivo, manje sečivo,
šrafciger za vijke do šest milimetara, šrafciger za vijke do tri milimetra.
Metalni šiljak od trideset pet milimetara za obeležavanje i bušenje rupa. A
onda sklapa alatku. Uz pitanje teskobe, na koju se narator vraća, zanimalo me
je pitanje širenja i sužavanja prostora. Od sale napuštenog bioskopa u Mokrinu do programa Google Earth.
Sjećanja na sigurnost djetinjstva, ali
i prve susrete sa grubostima svijeta, jedna su vrsta zaštite od egzistencijalne
jeze koja je dio svakodnevice, zasigurno još izraženije u politički, ekonomski,
općenito društveno nestabilnim i kao poremećenim krajevima poput ovih na kojima
prebivamo, gdje smo rođeni. Bela Hamvas kaže da je i poezija bijeg. Slažete li
se? I, ukoliko jest, znači li to, po vama, da bi je se oni koji se njome bave,
trebali odreći? Što bi potom preostalo?
- Nedavno sam
sreo poznanika. Iznenada me je upitao: „Ti baš odbijaš da odrasteš?“ Nisam znao
šta da odgovorim. Vaše pitanje podsetilo me je na slikara Ljubu Popovića.
Njegov profesor, slikar Milo Milunović, video ga je navodno kako izvodi nekakve
kerefeke u hodniku fakulteta. Popoviću je bilo neprijatno što ga je profesor
gledao dok se izmotava, a ovaj ga je pozvao da priđe. „Ljubomire“, rekao je
strogim glasom, „zadržiš li u sebi tu detinju infantilnost – biće od tebe
veliki slikar“. Možda detinjstvo ima veze sa začuđenošću pred svetom, sa
fascinacijom iz koje nastaje proza. Primetite nešto što niko oko vas nije zapazio i posmatrate to nalik
detetu, prvi put suočenim s nekakvom stvari. Pritom, ni vi baš
niste sigurni o čemu je reč. Pisanje, ukoliko se rukopis otvori, usput pruži
odgovor.
Pripovjedni stil
u romanu „Unutrašnjost“ posjeduje ono što ljudi, pa i pisci, danas s lakoćom i
bez svijesti o tome, gube – autentičnost. Je li bilo teško graditi ovako
neobičan pripovjedni prosede, koji djeluje kao rezultat složene slagalice u
kojoj je autor, poput glavnog junaka vaše priče, puno radio sa škarama,
isijecao i lijepio dijelove?
- Važne su bile makaze i švajacarski
vojnički nožić. Dugo sam razmišljao šta bi moglo da fragmentarnost, rascepkanost,
drži na okupu. Slučajno sam pronašao rešenje. Postoji taj tip koji se igra
nožićem. Izvlači čačkalicu, pincetu, turpiju, lupu, klešta. Svaki put dobije
nekakav oblik i upita ostale junake na šta im liči „figura“. Postupak zatvori
krug motiva, pa krene nova celina. Tokom intervjua, upitao sam Karl Ove
Knausgårda ima li utisak da autor mora da sačeka budući oblik knjige, inače
ništa ... Rekao je da forma mora da dođe, da ne može da se uzme. Ukoliko se
uzme, misli, kao u krimiću, može da bude veoma zabavna, ali ako nije verna
životu na bilo koji način – mrtva je. Kaže: „U slučaju kada sama dođe, ona
živi, ali samo jednom: ukoliko ste je vi ili neko drugi pokupili – uzeta je,
nema je više.“
Takav pristup za
posljedicu ima, kako kaže i vaš urednik, ugledni srpski književnik i izdavač
Vladislav Bajac, jedan „rasterećeniji“ pristup, no samo površinski. Iza
prividne lakoće i nehaja pripovijedanja, iza lucidnih junaka i njihovih
pripovijesti ili neobičnih sklonosti, akcija, stoji neprestano i snažno
osjećanje tjeskobe, koje se čak ne tiče konkretnog prostora i vremena, već
iskustva življenja na Zemlji općenito. Svijest o okrutnosti i apsurdu života
zapravo je sveprisutna.
- Teskoba je
jedna od ključnih reči. Imam praznu kuću, poznajem teren. Pitanje prostora uvek povlači problem
vremena. Veče pred odlazak iz Beograda, Mirko Kovač je poželeo da vidi svoj
dom, ispražnjen pred selidbu, pa je sa Bobom Matić, ušuškan pletenom kapom i
šalom, maskiran da nikome ne bi morao ništa da objašnjava, otišao do starog
kraja. „Veliki stan na dva nivoa, sada mi se učinio mnogo manji, a mislio sam
da stvari skuče i oduzmu prostor, ispalo je pak drugačije – one zapravo daju
pravu dimenziju prostoru“, piše Kovač. „Nisam mogao uza stube do svoje
nekadašnje radne sobe, krenuo sam i vratio se. Idemo odavde, rekao sam.“
Gradić o kojemu pišete mogao bi biti
vaš rodni Mokrin, u kojemu provodite dosta svoga životnoga vremena? Jedna je od
dimenzija priče u romanu ta da se sve odvija u vrlo malenom mjestu, u kojemu se
sve zna, pa je na jedan način potrebno, kako bi se nečim zaokupila imaginacija
stanovnika, da se puno toga izmišlja, zamišlja, naknadno kreira, da se pričaju
priče o malim, neobičnim, mističnim, stvarnim ili nestvarnim – kao da je manje
bitno – zgodama … Pripovijedanje, kreiranje priča zapravo je jako bitno za
čovjeka, i ne samo za pisca?
- Miroslav Antić, najslavniji
Mokrinčanin, napisao je kako se Mokrin zove Mokrin zato što je reč o poplavi
pameti, veselja i ludosti. Naravno, u romanima i pričama pišem o imaginarnom
mestu M. Sve je fikcija. Na pojedinim mestima proza u sebe prima isključivo
inicijal. Ili ne uspeva dok junaku ne promenite ime. Verovatno
je stvar u ritmu. Mokrin je riznica priča, kao i svako drugo mesto. Imao sam
prijatelja, s kojim sam izlazio u noćne šetnje. Bio je ljubitelj
kriminalističkih filmova i čitav svet oko nas, čak i najobičnije prizore,
posmatrao je kao da gleda krimić. Prihvatio sam njegove priče još u detinjstvu, i sad ih se sećam dok hodam. Ko zna šta je tu
bilo tačno, a šta izmišljeno. Prevukao je preko stvarnosti svoju nijansu. Gust
nanos boje.
Malenost, sićušnost, razmrvljenost, naoko nebitni, ponekad i trivijalni
elementi stvarnosti i ljudskih opsesija, slabost, strah, kukavičluk, tragedije,
težnja ka seksualnoj, ali i duhovnoj oslobođenosti, izdvojenost, ali ne i
izoliranost od ostatka svijeta, neka su od obilježja vaših junaka. Okvir im daje, pa i početne taktove,
upravo malena sredina u kojoj se nalaze. To nije tipično za dobar dio
romaneskne proze općenito, koja najčešće uzima veliki grad sa svojim brujanjima
za pozadinu svojih priča. Ovdje imamo zagasitu i u tišinu utonulu provinciju
koja naočigled kopni …
- Radnju romana „Oštar start“ i
„Unutrašnjost“ smestio sam u malo mesto u unutrašnjosti. A kada sam pisao priče
u „Ronjenju na dah“, vrteo sam se po Petlovom brdu, delu Beograda. Međutim, i
tada je pripovedač opisivao svet gledajući ga kroz špijunku na vratima. Prostor
sam smanjivao zbog uverljivosti. Pišeš o stvarima za koje ti se čini da ih
dobro poznaješ. Ili ih godinama izučavaš, pa baciš mrežu i čekaš da se u nju
opet uhvati tvoj književni svet. Dobro je kada ga otkriješ. Neko je rekao,
možda novinar Russell Baker, sumirajući karijeru, da je prvih dvadeset godina
tražio sopstveni prepoznatljivi glas, a da je ostatak karijere proveo u muci da
ga se reši. Već mesecima čitam Fulvia Tomizzu, istarsko-italijanskog
književnika. Iz naslova u naslov njegova se poetika otkriva i slaže poput fine
slagalica. Baš sam prošle noći ponovo tražio rečenicu koja mi se dopala:
„Tumarao sam gradom u tijesnoj koži pomorca koji se tek iskrcao“. Grad ili
selo, stoji misao junakinje iz romana „Srce zemlje“ J. M. Coetzeeja. „Živim u
koži u kući.“
Puno ste pisali i pišete o
književnosti kao novinar. Novinarstvo, kulturni segmenti novinarskih interesa,
nešto je čime se bavite dobar niz godina, sa posvećenosti. Čini mi se da
posebno volite formu intervjua, i to onaj nepredviđeni, spontani element koji
iz njega može izbiti, i koji je često vezan uz anegdotalno. Toga u današnjem
novinarstvu nedostaje, životnosti, priče, zapravo ljudskosti koja izbija iz
nekih, možda i vrlo poznatih, slavnih osobnosti … Imali ste, ili
imate, neke svoje uzore u pristupu tom poslu? Imate neke intervjue kojima ste
posebno zadovoljni, neke rečenice kojih se rado sjećate, a koje su vam
izgovorili određeni ljudi kada ste ih intervjuirali?
- Postoje brojni
uzori. Mislim da je Tamara Nikčević najbolja intervjuerka na ovim prostorima.
Puno vremena provodim u NIN-ovoj arhivi. Slučajno sam pronašao pismo Charlieja
Chaplina, poslato NIN-u 1958. godine, odgovor na anketu o istoriji filma.
Chaplin je pričao o „Modernim vremenima“: ideju je dobio posle razgovora sa
poznanikom, psihijatrom. Psihijatar mu je ispričao da na klinici imaju sve više
slučajeva nervnih poremećaja kod radnika koji rade u supermodernim tvornicama,
gde je njihov intelekt sveden na ulogu najobičnije svesne poluge nad kojom
vlada mašina. Učinilo mu se da je to problem modernog sveta i da će, ukoliko se
tehnika bude dalje razvijala, postati sve akutniji. Eto, zašto je Chaplin
velik! Poslednjih godinu dana proučavam spoljno-političku rubriku NIN-a, iz
sedamdesetih i osamdesetih godina prošlog veka. Na četrdesetogodišnjicu ubistva
Alda Mora, otišao sam da vidim ko je pratio događaj. Mirko Klarin! Iz nedelje u
nedelju. A sagovornik mu je u tim prilikama bio, zamislite, pre četiri
decenije, Giorgio Napolitano, koji će postati predsednik Italije 2006.
godine. Iznenadio sam se kada sam
shvatio je Frane Barbieri bio glavni urednik NIN-a samo od 1970. do 1972.
godine. A kakav je trag ostavio ... U dnevniku ga citira i Gustaw
Herling-Grudziński.
Da li, po vama, postoji nešto što je
obilježje, specifičnost pisaca koji djeluju, žive u Vojvodini? Da li se sami
kao autor osjećate dijelom neke tradicije, naslijeđa nekog pisma, i ukoliko da,
koji su to autori sa kojima intimno osjećate srodnost? Dobivaju li pisci u
Vojvodini dovoljno stručne i javne pozornosti u Srbiji?
- Sigurno postoji
povezanost u krajolicima koje opisuju u romanu, ali to je fikcija, pa se ne
računa. Ne osećam se delom tradicije, nasleđa, bar nisam toga svestan. Kada ste
postavili pitanje, pomenuli Vojvodinu, najpre sam pomislio na Voju Despotova.
Despotov je bio genijalan pisac. Umro je 2000. godine. Dve godine pre toga napisao
je roman o performeru koji uzima vreću za spavanje i s konzervama jelenskog
mesa kreće u Rusiju, u Sibir. Čuo je da tamo postoji Evropa broj 2 (tako glasi
naslov dela) – Evropa koju su gradili kažnjenici. Zemlju po zemlju, grad po
grad, planinu po planinu, fjord po fjord. No, zatiče poligon za kolege performere. Sećam se scene u kojoj grupa
umetnika ruši Berlinski zid broj 2. Kada ljudi pričaju o Despotovu, najpre
pomenu da je na kraju romana, godinu dana ranije, predvideo bombardovanje 1999.
godine. Inače, pisci u Srbiji ne dobivaju dovoljno prostora u medijima, gde god
živeli. Srećom, prošlo je vreme kada je bila moda da se u belešku o autoru
stavi rečenica: živi (u svom mestu), pa obavezno doda – i u Beogradu. Internet
je sve okrenuo naglavačke.
Tatjana Gromača
****
Unutrašnjost Miće Vujičića pristupa temi napuštenih kuća, usamljenih i oronulih,
na poetski način Gastona Bašlara. Iz unutrašnjosti tih prostora otvaraju se
uspomene, književne reminiscencije, kosmos iz knjiga Milivoja Jugina, ali i
nedorečena vojvođanska ravnica. U okviru fragmentarne strukture romana smenjuju
se slike doživaljaja dva brata, razgovora dvojice dečaka i njihovih prijatelja,
teorija o napuštenim kućama. Susreti pripovedača sa stvaraocima poput Pavla
Ugrinova i Lordana Zafranovića, deo su raznolikih sećanja koja bacaju posebnu
svetlost na detalje neobičnog detinjstva.
Marina Vulićević, POLITIKA
****
Politika: Kako se u ovoj vašoj prozi uspostavljaju veze između
najudaljenijih pojmova ograničenog i beskonačnog, intimnih detalja sa
činjenicama kulture, prošlosti i budućnosti ljudskih života?
Mića Vujičić: Na početku sam znao šta želim: grupu junaka koji tokom noću
izlaze u šetnje i razgovaraju o napuštenim kućama u unutrašnjosti, dok danju
najčešće iznova premotavaju stari snimak emisije Znanje, imanje, iz
sredine osamdesetih, pokušavajući da razumeju kada su i kako kulise veselog
života počele da se ruše. No, zapeo sam pokušavajući da opišem nalet
neraspoloženja, depresije... Moja majka je za to vreme šila. Upitao sam je da
li se seća prodavnice štofova koja je danas takođe prazna. Odgovorila je da
pamti kako je prodavac, pošto bi velikim lenjirom obeležio željenu metražu,
presecao materijal uvijen u trubu. Sekao ga je ogromnim makazama, ali praveći
najmanji mogući rez. Zatim bi štof naglo i brzo odvojio prstima, po savršeno
pravoj liniji. Tako se otvorio rukopis, ali i motiv prostora u romanu. Miris štofa
učinio je da se setim mirisa robne kuće. Ili mirisa kokica koje sam nosio kada
sam opčinjeno, u korak, počeo da pratim inženjera Milivoja Jugina,
popularizatora kosmičkih letova, koga sam slučajno ugledao u Kikindi, na trgu,
izašavši s nastave u gimnaziji.
Na koji način se pripovedač odnosi prema samom pojmu starih domova? Može
li se taj odnos nazvati moderno gotskim, gde je tajna presudnija od realnosti,
i gde se prepliću fikcija i stvarnost?
Dobro ste primetili da se roman kreće po ivici mašte i dokumenta. Zato je
važan stari bioskop iz koga se izlazilo u slepu ulicu. Kad izađete, još uvek
opijeni svetom s platna, imali biste dovoljno vremena da se po mraku vratite u
svakodnevicu. Znate taj osećaj sličan naglom buđenju? Kratak tren zbunjenosti u
trenu izlaska iz sale direktno na ulicu, u gradski metež. Kada kuća ostane
prazna, pamti se priča o ljudima koji su u njoj živeli. Ona se s godinama
menja, sažima i sve više udaljava od istine. Nemačka rediteljka Korina Belc
rekla mi je da mašta obrađuje i zgušnjava realnost.
U kakvom su ovde odnosu svetovi koje
otvaraju napuštene kuće i imaginarni prostor interneta, gde ljudi prepričavaju
i svoje snove?
Danas su na televiziji popularne emisije Zvezde zalagaonica i Borbe
za skladišta: kopa se po đubretu razorenih klasa i vredne stvari prodaju se
u bescenje. Zato me je u knjizi zanimao internet. Moj prijatelj, koji je dugo
učestvovao u licitacijama na mreži, kupovao je, i na kućnu adresu, gotovo
džabe, dobijao najrazličitije stvari. Rekao je da ukoliko pažljivo pratiš trag,
tačno možeš da rekonstruišeš kome su predmeti pripadali, ko ih rasprodaje,
zašto mu više nisu potrebni i kako se menja društvo. I ja sam preturao po
internetu, pokušavajući da odgonetnem šta se događa sa stvarima iz napuštenih
kuća.
Dva dečaka, dva brata, odrastaju bez
roditelja u poslednjoj deceniji Hladnog rata, i nalaze se na prelazu ka novom
dobu, ali će zapamtiti učmalost i nepravde starog sistema. Koje ideje oličava
onaj brat koji ostaje, a kakve onaj koji odlazi u Ameriku?
Ne znam ništa o tim velikim idejama. Kada krene lavina, od jedne reči ili
rečenice, trudim se da znam što više pojedinosti o likovima i da oni ne budu
svedeni na funkcije. Zanimala me je priča o dva brata potpuno različitog
karaktera. Oni kasnije otkrivaju zla iz devedesetih. Iz ere Hladnog rata pamte
samo upozorenje da ne podižu predmete bačene po trotoaru, jer olovka može da
bude bomba. Međutim, hemijska koju pronađu, čim je zavrte, otkriva naga tela
nacrtanog muškarca i žene.
Napuštene kuće liče na reči iz žargona, mala mesta puna takvih kuća kriju
nepravde, političke krivce i oportuniste, tipove koji nose oštre švajcarske
vojničke noževe. U kakvom su odnosu u vašoj prozi pojmovi pravde i prestupa,
uslovljenosti i slučaja?
Postoji junak koji se u romanu Unutrašnjost igra švajcarskim
vojničkim nožićem i tako drži ritam priče. S vremena na vreme, izvlači alatke:
veliko sečivo, manje sečivo, šrafciger za vijke do šest milimetara, šrafciger
za vijke do tri milimetra, čačkalicu, pincetu, turpiju, lupu, klešta... Ukoliko
bih morao da slikovito opišem kako izgledaju odnosi o kojima govorite, oni bi
mogli da se uporede s neobičnim oblikom dobijenim otvaranjem svih alata
pomenutog džepnog noža.
Pripovedač se seća upečatljivog susreta sa Lordanom Zafranovićem, Rovinj
postaje zajednički prostor dela njihove biografije. Ali, mentalno uspostavlja
odnos i sa univerzumima Kiša, Pavla Ugrinova i Mirka Kovača. U kojoj meri ovi
uticaji formiraju određenu proznu liniju što je nastavlja i roman Unutrašnjost?
Slikarka Slobodana Matić
Kovač pozvala me je pre dve godine da pogledam radnu sobu Mirka Kovača. Rekla
je da sve stoji onako kako je on ostavio. Kasnije sam zamolio da pogledam njen
atelje. Primetio sam nedovršenu sliku i skorene boje na slikarskoj paleti. Te
boje su me podsetile na oljuštene fasade napuštenih kuća u mom zavičaju. Tako
je s književnim uticajima. Ispod površine, kiša spira slojeve različitih
nijansi. Za neke od njih uopšte niste znali.
Marina Vulićević